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　　本剧上下半场的场景，分别为阿娟留守成长的小村和醒狮决赛舞台所在的广州。高世章的风格一向以多元著称，《雄狮少年》中的20首原创歌曲风格也从地方戏曲、“咸水歌”劳动号子，到流行、摇滚不一而足，土洋元素你中有我、我中有你，醒狮魂贯彻始终。如渴望舞狮的阿娟终于接过真正用于比赛的狮头时，背景音乐却响起弗拉明戈舞曲。岭南的红色狮头和西班牙的红裙一样，有着让人一上身便本能起舞的奇妙能量。当《雄狮到广州》开启下半场，阿娟站在闹市十字路口，小村少年和都会节奏的格格不入，作曲家选择用迈克尔·杰克逊“太空漫步”的节奏来表现。

　　小人物能够令人印象深刻，还要归功于岑伟宗那一首首角色歌，寥寥数笔便如速写般让人物特征立起来。双男主之一、咸鱼强的出场歌《废得绝对》里，让观众一下认识了他“拳头收回再打出去更有力”的人物形象。“每步、进步、一起、进步、更好”“一举手，似石头，千斤顶，往上流”……这样的两三字组合频频出现，短促有力如同舞狮步点。岑伟宗曾将粤语音乐剧的填词归结为“文雅妙趣俗鄙”六重境界，如果说《大状王》偏重前四个字，如精雕细琢、仙气飘飘的文人画；《雄狮少年》则占后四个字，其蓬勃的生命力如同民俗画，是土里自然生长出来的。

　　尽管如此，音乐剧版敢于在大热IP的骨架上，生长出属于自己的血肉，仍值得称道。张飞帆带领的编剧团队删去故事枝节，做出了关键性的改编：将咸鱼强设定为“隐退的前狮王”，将“女阿娟”（音乐剧中为“娟然”）改写为“被咸鱼强打败的前前狮王”后代传人。而后者抱着为亡父雪耻之心苦寻咸鱼强挑战，谁知他已“自甘堕落”。当年咸鱼强虽然赢了比赛，却发现对手其实有伤在身，故而挑战舞狮运动的至高象征“擎天柱”，以这样的方式自残，自绝于舞狮江湖……这两笔看似简单却将角色身份补全，形成了三主角格局，重构了整部作品的情感逻辑与深度。